“康先生，《话说长江》的主持配音用的是国语，我怕香港的观众可能不习惯，能不能重新做成粤语配音？”
凤凰电视台的节目副总监梁粤明问道。
康剑飞坐在后面看了一段，摇头道：“不用，这个中央电视台的配音主持很厉害，几年前他配音的《丝绸之路》在日本播放时，也是用的国语原音，日本人都非常喜欢，没道理香港的观众还不如日本人。”
“那好吧，暂时定在每周五晚上播放。”梁粤明不无担忧地说道。
凤凰电视台和中央电视台的深入合作，当然不仅仅是卖电视剧给中央台那么简单，还要有来有往才行。
就在一个半月以前，中国和英国正式签署协议（几个月前签的是草约），确定香港将在97年回归祖国怀抱。
虽然香港的社会与经纪秩序因此迅速安稳下来，但仍旧有许多香港市民对大陆抱有抵触情绪。
大陆非常慷慨地每年给梦工厂4部电影的准入额度，康剑飞自然要投桃报李替大陆宣传，而这一次选择的就是购买中央台的人文纪录片《话说长江》，拿到凤凰台每周五的黄金时间段播出。
《话说长江》与数年前的《丝绸之路》一样，都是中日两国的电视台联合制作的，不过《话说长江》却是中国方面为主要创作者。
《话说长江》里面的许多东西属于世界级首创，已经以录像带的方式，发行到日本和美国，而且录像带销量还算不错。
80年代台湾有个收拾火爆的电视节目叫《双响炮》，《双响炮》的《中国电视史》单元最为厉害，收视率曾雄霸台湾三家电视台数年之久——连热播电视剧的收视率都不如《中国电视史》。
《中国电视史》的制作人王伟忠，在多年后在《康熙来了》接受采访时，他说自己是在日本看了央视纪录片《话说长江》后，才突然生出制作《中国电视史》的念头，并且在拍摄时模仿了《话说长江》的配音主持。
在选择购入中央台的哪个节目时，其实康剑飞是颇为纠结的，负责去京城选片的凤凰台工作人员足足挑了一个月。
之所以会如此难选，是因为既要能传递爱国情怀，加深香港人对祖国的理解与认同，又不能因为过度说教而引起香港观众的反感。
而此时中央电视台的节目，又恰好处处都带着说教意味，如果在香港播放肯定会出现适得其反的效果。
《话说长江》恰好就是一部没有任何说教意味的纪录片，其制作人在策划这部片子的时候，就对纪录片的文案有着特殊要求。
那就是不能出现任何“爱国”、“爱国主义”等字眼，只是以一种平易近人地角度在客观描述，通过对祖国大好河山以及劳动人民的记述，让人从心底油然而生出爱国之情。
看出梁粤明心里的担忧，康剑飞笑道：“你不要担心，毕竟这只是一部纪录片，收视率能有15％就不错了，又不用你来负责。”
梁粤明这个节目副总监负责的正是综艺、谈话、纪录片等等节目的播出，他为难地说道：“如果把《话说长江》放在星期一、星期二播出，我没有任何话说。但星期五晚上可是黄金时间，一般情况下收视率至少25％才算及格，用来播《话说长江》这种纪录片实在浪费。”
“先试着播两集看看吧，收视率实在太低就调整播出时间。”
康剑飞也拿不准《话说长江》是否能吸引香港观众。
虽说各方面对这部纪录片的评价都很高，但以康剑飞30年后的眼光来看，《话说长江》由于受限于拍摄技术，其制作水平是非常粗陋的，而且男女两位主持人的解说也显得有些刻板。
梁粤明听康剑飞说可以根据收视率调整播出时间，心头顿时轻松了许多，又说道：“康先生，我们跟内地中央台合作摄制的那个节目，前期的筹备遇到了一点困难。”
凤凰台与中央台合作的第三点，就是两台一起出人合作拍摄一档节目，这种合作在电视界是很常见的。
比如被日本右翼分子称呼为“日奸台”、“通共台”的日本NHK，就在中日恢复邦交后与中央台合拍了大量纪录片，比如《话说长江》就是NHK与中央台合拍的，而且资金大部分由NHK来出。
与中央台合作的节目，必须达到两个效果：一是展现中国大陆美好的一面，二是要具有趣味性且不引起香港观众的反感。
所以梁粤明在做节目策划时极为头疼，他虽然走马观花地被跑去内地逛了几圈，但对大陆的情况仍旧是一知半解。
中央电视台的节目制作经验欠缺，并没有多少节目创新能力，所以希望跟凤凰台一起拍介绍中国风土人情和历史地理的纪录片，就如同跟日本NHK长期合作的那样。
康剑飞却不那样认为，因为香港人的生活节奏太快，看电视的主要群体是家庭妇女和阿婶们，这方面的纪录片很难吸引主流观众。
最终康剑飞选取了两个节目，都是在他穿越前比较成功的纪录片，即《功夫传奇》和《舌尖上的中国》。
《功夫传奇》原由香港电台拍摄，在香港和内地都比较受欢迎，而《舌尖上的中国》就更是家喻户晓了。
但这两个节目都被康剑飞推翻，以内地目前的经济发展状况来看，《功夫传奇》和《舌尖上的中国》都没法拍。
到最后，康剑飞选定了马桶台的一档生活类角色互换节目《变形记》，准备让找一个家庭殷实的香港不良少年，与内地贫困家庭的孩子角色互换，各自代替对方生活一个星期。
败家子富二代在香港很好找，但却没有家长愿意孩子去内地做节目，认为内地实在太乱太穷有生命危险，这就是凤凰台在筹备节目时遇到的最大困难。
“不要找那种大富豪，”康剑飞说道，“你多多联系一下，看有没有中产家庭或者小富商家庭，有那种整天逃学打架混社会的孩子。如果家长已经感到没法教孩子，就能说服他们让孩子去一趟内地试试。”
“好吧，我再叫人找找。”梁粤明无奈地说，康剑飞最近尽给他出难题。
不管是《话说长江》还是《变形记》，只要一经播出，凤凰台必然会被扣上一顶红色电视台的帽子，会引起很多对大陆有抵触的香港观众反感。
……
“《皇家师姐》内地人气爆棚，累积票房已逾1600万人民币，折合港币5760万……”
1985年1月25日，《文汇报》的一片报道震动香江影坛。
由于进口配额和发行能力的问题，如今香港的绝大部分电影公司，都把台湾当做最大的海外电影市场。
当康剑飞被台当局封杀后，很多电影公司都是在背后幸灾乐祸的，因为梦工厂只要退出台湾市场，那么他们就少了一个大大的竞争对手。
可是万万没有想到，康剑飞居然顺势把电影卖进大陆，《皇家师姐》如今在内地还未下片，票房就已经卖出5700多万港币，折算成新台币就是接近3亿的恐怖数据。
还有谁敢说台湾是港片最大的票房市场？
《电影双周刊》可不怕台湾封杀，这部杂志已经不止一次得罪台当局了，最新的一期就有对《皇家师姐》在大陆的热映进行评论：“……港片与好莱坞电影最大的区别，就是前者说的是华语，后者说的英语。无论在什么时候，港片的主要受众都是说华语的华人，其次是日韩、南洋等传统儒家文化圈里的观众……
如今最大的华人群体在中国大陆，那里有着10亿说华语的民众，每一个都是港片的潜在观众。
早在50、60年代的时候，中国的大陆其实就是港片最大的票房市场，只不过由于政治原因，导致港片不能卖进去，因而大部分电影公司都把重心转到台湾市场。
随着中国大陆的改革开放，内地电影市场也会对港片逐步放开，可以预见这种情况会对港片带来多大的影响。而梦工厂将《皇家师姐》卖进大陆，就是一次非常积极的试探。而近6000万港币的累积票房数据，也从事实上证明了内地电影市场的巨大潜力，相信未来十年、二十年后，内地电影市场将会占到港片票房的最重份额。”
“分析得头头是道，就是不知道港片还能不能活到二十年后！”
康剑飞把《电影双周刊》扔到一边，将李力持叫过来吩咐道，“明天最后一天拍摄，你今晚叫阿星和阿达加班多排下戏，离春节档时间很紧了。”
而在嘉禾那边，邹文怀则是放下报纸感叹道：“这个康剑飞还真是属泥鳅的，被台湾封杀以后不但没有一蹶不振，反而跑去大陆混得风生水起了。”
刘靓华也是在嘉禾影业有少量股份的，她被5700多万港币的给眼红的不行，说道：“《皇家师姐》在内地也就上映了一个多月，等到下片时票房恐怕得七、八千万吧。往内地卖一部戏就当在台湾卖好几部，要不嘉禾也尝试着跟大陆接触一下？”
“没必要，”邹文怀摇摇头说，“我们在台湾有完善的发行网络，跟内地合作就等于把之前十多年在台湾发展出的根基全部推掉。而且内地市场也不是说进就能进的，内地电影发行全部掌握在共产党手里，有了共产党的支持才能卖出好票房。康剑飞跟那边也不过是利益交换，听说凤凰台准备近期播一部爱国纪录片，我们可没一家电视台拿来拍共产党马屁。”
刘靓华有着自己的考虑，她说道：“现在香港已经确定了97回归，嘉禾如果不早作打算的话，恐怕香港回归以后会发展不利。”
邹文怀说道：“97回归的事还远得很，再过几年考虑也不迟。”
“这种事越早越好，”刘靓华说道，“你看何世理在香港那么深厚的根基，共产党跟英国上个月把协议一签，他不也乖乖地把《工商日报》给关门了？”
邹文怀被刘靓华说得感触颇多，《工商日报》在香港办了近60年，承载着几代香港人的记忆。
如今只因为确定97香港回归，何世理为了讨好共产党，居然二话不说就将《工商日报》停刊了。
邹文怀知道邵逸夫也跟大陆取得了一定的联系，香港的生意人倒向大陆是大势所趋，不过邹文怀想的还是两不得罪，他说道：“以后嘉禾的片子要注意一下，不能用抹黑大陆政府的情节出现。”
“我会转告老何的。”刘靓华说道。
刚刚过去的圣诞档，潘迪生和洪金宝、岑建勋三人创办的德宝电影公司推出创业作《猫头鹰与小飞象》一炮而红，票房只比嘉禾的大片《快餐车》少了15万，一下就打响了德宝电影公司的名气。
如果德宝能继续出卖座好片的话，邹文怀就会对这家公司格外照顾，他可不想因为挖个女演员而让潘迪生和洪金宝生出怨气。
当然，邹文怀对德宝的照顾也是有限度的，如果成龙的片子和德宝的片子撞车，那么嘉禾就会把好档期排给成龙。